煙草在線據(jù)東方煙草報(bào)報(bào)道　　杭稚英，1900年出生于浙江海寧一個(gè)書香門第，自幼酷愛繪畫，13歲舉家遷至上海，隨后，他考入商務(wù)印書館圖畫部習(xí)藝。在短短3年的習(xí)藝生涯中，他學(xué)完了國畫、西方繪畫、水彩畫、工商設(shè)計(jì)等課程。不滿20歲，杭稚英就開始為商家設(shè)計(jì)煙標(biāo)和月份牌。

　　杭稚英早期學(xué)鄭曼陀畫風(fēng)。在鄭曼陀那里，月份牌中的人物和色彩更符合中國文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，女性多是靜態(tài)的、柔弱的，色彩偏冷偏淡。為尋求突破，杭稚英嘗試將迪士尼動(dòng)畫的鮮艷色彩和電影鏡頭運(yùn)用到繪畫中，漸漸地，其月份牌色彩趨向強(qiáng)烈、艷麗，女性形象也更富有現(xiàn)代色彩和立體感。

　　杭稚英所繪月份牌中的女性都稱得上是“摩登女郎”，比之前月份牌中的仕女形象要健康和積極得多。上世紀(jì)20年代，月份牌中的美女多帶有清代的柔弱感，從體態(tài)上看，往往背部彎曲、頭頸低垂。這樣的體態(tài)既反映了當(dāng)時(shí)女性裹腳造成的站姿不夠舒張、挺直的特點(diǎn)，同時(shí)也比較符合傳統(tǒng)中國男權(quán)社會(huì)的審美——女性應(yīng)該是內(nèi)斂、溫順的。但到了30年代，婦女解放運(yùn)動(dòng)開始。中國女性開始學(xué)習(xí)西方女性的一些做法：燙發(fā)、穿高跟鞋、穿最流行的時(shí)裝（即使穿旗袍，下端開衩也比較高）；用最新潮的物品——電話、電爐、話筒、唱片；有最時(shí)髦的休閑——聽爵士樂、看好萊塢電影、打高爾夫、騎馬、游泳、航空飛行、騎摩托。

　　在杭稚英的月份牌中，女子不再是靜坐或獨(dú)處的被觀看者，她們是行動(dòng)中的人，是這個(gè)世界的直接參與者。他創(chuàng)作的月份牌中有女子坐火車、坐輪船、打高爾夫、騎摩托車的畫面，每個(gè)人物都意氣風(fēng)發(fā)、充滿活力。據(jù)杭稚英之子回憶，在創(chuàng)作女子打高爾夫的月份牌時(shí)，杭稚英并未接觸過這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，也不知道打什么。因此，在他所繪制的高爾夫場(chǎng)景中還畫有亭臺(tái)樓閣。傳統(tǒng)與現(xiàn)代被拉到一個(gè)畫面中，盡管有些生硬，但女子健康、陽光的精神風(fēng)貌還是給人留下了深刻的印象。

　　杭稚英讓他筆下的女主角都具有挺拔有力的體態(tài)。如在一枚展現(xiàn)騎自行車女郎的月份牌中，可以看到畫面中，自行車和女郎如同寬銀幕電影鏡頭，極具視覺沖擊力：艷麗的緊身衫和紅色短褲十分搶眼；其修長的玉腿也因蹬在自行車上而充滿動(dòng)感；腳下的一雙白色高跟鞋，更彰顯出人物、自行車向上挺立的感覺。讓人稱奇的是，畫面背景是一片山林和峭壁，而女子腳下和自行車輪下是一截貌似登山的臺(tái)階。在一截截的山路臺(tái)階上，由下往上，一個(gè)女子怎么可能將自行車騎上去呢？如同在亭臺(tái)樓閣中打高爾夫一樣，這張?jiān)谏窖乱粋?cè)，女郎騎自行車的逼真場(chǎng)景也是杭稚英想象出來的。正是這種充滿樂觀、夸張和喜劇色彩的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代生活方式在上世紀(jì)30年代杭稚英的煙畫中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

　　另外，在杭稚英的月份牌中，現(xiàn)代世界的物品或者說商品，不再獨(dú)立于畫面，不再是一個(gè)可有可無的點(diǎn)綴，而是和人物一樣，成為畫面的焦點(diǎn)和主題。現(xiàn)代世界中的人和物在杭稚英的月份牌中完成了一次很好的融合。如在杭稚英為花露水、爽身粉等商品所創(chuàng)作的廣告畫中，商品堆積、圍繞在女性身邊，盡管從設(shè)計(jì)上而言極盡夸張和鋪陳，但視覺上卻沒有任何突兀之感。畫面中央的兩個(gè)女郎與四周包圍她們的那些美麗瓶罐之間，不再有20年代月份牌中，仕女與商品之間的疏離感。兩個(gè)女郎窈窕的身姿和時(shí)尚的發(fā)型本身似乎就散發(fā)著花露水和爽身粉的味道。商品不再是侵入者，而是女郎自身欲望的延伸和指向，是其每日生活的趣味和風(fēng)尚所在。

　　杭稚英創(chuàng)作的月份牌讓很多中國人更直觀地接觸到一種全新的現(xiàn)代生活。他用更為天真、更為直接的眼光來觀看這個(gè)現(xiàn)代世界，也使用了更為直接、更為日常的形象將現(xiàn)代世界加以勾畫和落成。