煙草在線專稿　　作為一種濃縮而緊湊的藝術(shù)表現(xiàn)手法，電影通常會(huì)利用很多符號(hào)化的方式去點(diǎn)綴人物的性格，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一種語氣，甚至延伸到人物身體表現(xiàn)的替代載體——某個(gè)物品，憑借著獨(dú)有的隱含意義，這些符號(hào)化的表現(xiàn)方式往往會(huì)傳遞較為突出和生動(dòng)效果，對(duì)塑造人物性格、推動(dòng)劇情發(fā)展、奠定電影基調(diào)等方面有著重要作用。電影《老炮兒》中多次出現(xiàn)的煙草鏡頭，貫穿整個(gè)電影情節(jié)發(fā)展前后，無論是吸煙、點(diǎn)煙還是遞煙等諸多動(dòng)作，這種特殊的煙草符號(hào)所喻示的特殊含義。本文以這些煙草鏡頭為切入點(diǎn)，試分析鏡頭背后的隱深喻意。

　　當(dāng)年橫行一時(shí)的老北京頑主六爺悠閑自得的日子突然被打破寂靜，卷入因兒子張曉波鬧事而與“小爺”譚小飛的糾紛中。六爺試圖按照當(dāng)年的規(guī)矩?cái)[平這檔事情，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)代已經(jīng)被新主取代，江湖猶存，規(guī)矩卻早已蕩然無存。那些抱殘守缺的意念早已被更迭的實(shí)現(xiàn)摔得粉碎，自己對(duì)重新被構(gòu)建的規(guī)矩感到無助和不解，自己內(nèi)在的運(yùn)行機(jī)制、堅(jiān)守的價(jià)值觀突然在時(shí)代中轟然崩塌，自己與兒子、譚小飛等新生代表之間的新舊意志對(duì)峙局面，以及父權(quán)主義載體不復(fù)存在，正是對(duì)這種不理解的一次直面的交鋒。

　　鏡頭一：義氣

　　老兄弟悶三代駕后把人打傷了，六爺四處籌錢將兄弟取?；貋?#xff0c;還在遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔著柵欄的時(shí)候，六爺就將煙點(diǎn)上，隨著裊裊升起的“云霧”，悶三很自然地從六爺手中接過香煙，用力吸著濾嘴，將煙頭的火星燒著更旺，隨著嘴里突出的大團(tuán)“云霧”，兩人便無事一樣攀談起來。點(diǎn)煙、遞煙的動(dòng)作，蘊(yùn)含了六爺對(duì)老兄弟的格外義氣和仗義，哪怕是將自己活期折子里的錢全部取出來，向“話匣子”東拼西湊借點(diǎn)錢，都要講自己兄弟從“號(hào)子”（北京方言看守所）里弄出來。

　　鏡頭二：規(guī)矩

　　與兒子曉波半年多都沒見面了，雖然六爺嘴上掛著“王八蛋兜不住自己就回來了”，但是看著街頭混混撕架，心中還是隱隱有著不安。一番功夫總算找到兒子住的地方，卻被告知因酒后沖動(dòng)，加上刮車不賠錢等事情被人關(guān)了起來。兒子的這番舉動(dòng)讓六爺既氣憤又憐惜，又是一番周折找到那群與曉波犯事的小青年，為盡快找到兒子下落，六爺逼著小年輕說出曉波下落。在小年輕扯叫救命之時(shí)，六爺緩緩叼著一根煙，端著長期持久的架子，與小年輕慢慢耗著，隨著“救命”的呼叫引來了路人的靠近，他的一句“老子教訓(xùn)兒子”，一幅板著臉的深沉模樣，反倒得到了路人的“同情”，一根煙的裝飾和點(diǎn)綴，將六爺對(duì)付小青年的態(tài)度和手段形象勾勒出來。

　　鏡頭三：父親

　　在修理廠第一次交鋒以后，曉波偷偷被送回來了?；丶液?#xff0c;父子之間積怨已久的矛盾終于爆發(fā)，六爺?shù)母笝?quán)行使力度被完全瓦解。在“話匣子”的一番周旋后，兩人終于能在桌上說上幾句，曉波仍將多年來六爺無所事事，不管妻小的“恨”繼續(xù)全盤托出。習(xí)慣性點(diǎn)上一根煙“掩飾”下心中的無奈和愧疚，將眼神從對(duì)視轉(zhuǎn)為逃避。

　　劇情在電影后期急轉(zhuǎn)，那張看似普通的對(duì)賬單成為曉波及其背后父親的最大“軟肋”和把柄，于是六爺家里遭到了暴力式搜查，那只八哥也死了。葬下這個(gè)“老伙計(jì)”以后，六爺和曉波遭到了那幫人的報(bào)復(fù)，兒子打出腦震蕩昏迷不醒，那邊也急著找六爺協(xié)商。那次被要挾的小年輕找到六爺，說道小飛想要和六面談，六爺嘴上又不由自主叼上的那只煙，與堅(jiān)毅而正義的眼神一起構(gòu)成了更加豐滿的人物形象，那是作為一個(gè)愛子的父親，一個(gè)正義的公民所流露出來的真摯感情。

　　鏡頭四：執(zhí)拗

　　在答應(yīng)小飛還清10萬元修車費(fèi)后，六爺便開始一番又一番的借錢之路，無可奈何拉下這張老臉去找之前的兄弟，時(shí)代變遷，當(dāng)年的兄弟之情在現(xiàn)實(shí)面前顯得如此蒼白。當(dāng)年的小弟“洋火兒”已經(jīng)成為富商，兩人的對(duì)話從從剛開始的寒暄變得愈加尷尬，“洋火兒”知道六爺此次前來是為了要錢，多次暗示甚至到了直送的地步，六爺卻始終放不下當(dāng)年作為大哥的氣場和顏面，又是一根點(diǎn)燃的煙，仍然在言語中直撐著自己的面子。

　　一路下來的借錢可謂是百態(tài)人生，六爺又一次帶著義氣將哄吵跳樓的小年輕罵的啞口無言，突然間心臟病突發(fā)，醒來時(shí)已經(jīng)在醫(yī)院躺著了。面對(duì)著“話匣子”的質(zhì)問式關(guān)心，六爺半嘲笑半心酸著嚷道：“我是裝作心臟病躺在街上訛人，結(jié)果碰瓷沒人應(yīng)”！出院后，大雪漫天，想著之前借錢那番經(jīng)歷和這次突如其來的心臟病，寒風(fēng)中，六爺閉著眼睛，任憑那點(diǎn)煙火星星發(fā)亮，自燃出一縷縷那種“今時(shí)不同往日，這個(gè)世界怎么了”的感慨與哀慟。

　　煙草鏡頭不僅充分勾勒了六爺?shù)男蜗?#xff0c;對(duì)“話匣子”、小飛、悶三及白發(fā)老人等人物塑造和環(huán)境承托也起到了非常重要的作用。

　　許晴扮演的“話匣子”是一位“透著機(jī)靈勁”的女配角，與六爺?shù)年P(guān)系曖昧不清，參雜著對(duì)老江湖義氣的崇拜、英雄主義的熱戀等，從某種程度來說是從女性角度對(duì)規(guī)矩、江湖的理解與思考。干練的話語、清醒的認(rèn)識(shí)，以及麻利的點(diǎn)煙、吸煙動(dòng)作，將這個(gè)既有崇拜又有憐惜六爺?shù)呐越巧喾轿凰茉?。這個(gè)角色也是對(duì)六爺形象的側(cè)面承托，以及后續(xù)線索和情節(jié)的主要關(guān)聯(lián)節(jié)點(diǎn)。

　　張涵予扮演的“悶三”作為六爺僅存的江湖兄弟之一，依然保留著對(duì)那個(gè)時(shí)代鮮明印記的刻錄，從六爺湊錢為他取保候?qū)?#xff0c;到陪六爺去修車廠交鋒，再到帶人去修車廠復(fù)仇，以及最后干架的頭陣，都試圖那個(gè)年代的規(guī)矩和江湖的重建。悶三鏡頭中也有不少煙草元素，隱隱約約承擔(dān)了與六爺所表達(dá)的復(fù)雜感情的呼應(yīng)。導(dǎo)演將男配角的形象如此鮮活但又不明顯的表述，從某個(gè)角度反應(yīng)了對(duì)主角的情感的延伸和補(bǔ)充。

　　吳亦凡扮演的小飛作為“官二代”，是與老炮相對(duì)立新江湖和新規(guī)據(jù)的代表，兩代江湖之間在斷裂中也有草蛇灰線的繼承，電影前部分對(duì)小飛的第一個(gè)鏡頭試從一本《小李飛刀》特寫開始的，以及對(duì)老炮這種規(guī)矩的尊重，老炮的中式卷煙與小飛的美式卷煙就是這樣一個(gè)既截然不同而暗有傳承的表現(xiàn)載體。

　　電影中多次出現(xiàn)的白發(fā)老人鏡頭也是值得一提，鮮明的人物表現(xiàn)，白發(fā)、老人斑、眼袋、遲鈍卻剛毅的眼神，以及六爺多次給老人點(diǎn)煙的場景，似乎展現(xiàn)著當(dāng)年的老炮兒已經(jīng)逐漸衰老，他們依舊存在于這個(gè)社會(huì)，但早已退出或者被退出江湖許久。

　　規(guī)矩、義氣、父權(quán)三種主題元素在電影中被六爺通過言語、神態(tài)、行為以及煙草鏡頭等“物的延伸”充分展現(xiàn)。一個(gè)老北京落魄小店店主，依然在自己街坊中似乎享受著這種老規(guī)矩，卻不知僅僅是周圍繞對(duì)他的尊重；那些年一起闖蕩江湖的兄弟們也隨著時(shí)間的推移而瓦解，各自在現(xiàn)實(shí)的生活中朝著與江湖越來越遠(yuǎn)的軌道行走，這正如六爺所反感的那句，“一群年過半百的老人”，發(fā)展太快的社會(huì)，以前的規(guī)矩在現(xiàn)在小跑眼中看起來非?；?#xff0c;抱持著老規(guī)矩的人更像個(gè)笑話；父權(quán)在電影中是一抹最溫情色彩，老炮憑著直愣愣的英氣與這些小輩論規(guī)矩，一記耳光，兩次病發(fā)，三次交流，讓解構(gòu)的父權(quán)以全新的形式重建，也從以父之名的控制到父子雙方的坦誠與協(xié)同。電影后半部分對(duì)六爺舉報(bào)的特寫，“小老百姓，有些事，也得辦”，也可以看作是父權(quán)的擴(kuò)大，成為公民正義意識(shí)的化身。

　　物的載體將電影的抽象敘事得以擁有清晰載體，貫連在鏡頭中的煙草姿態(tài)，以這種特殊的多元隱喻手法，為品味電影美學(xué)的藝術(shù)快感增添了不少色彩與亮點(diǎn)。

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