煙草在線據外灘畫報編輯整理　　“我收的主要是中國的早期煙標，就是跟自己有點關系的，社會主義建設時期的收藏。這些煙標圖案精美，跟當時的社會環境緊密相連，承載的是共和國的歷史。”黃燎原，這位中國搖滾圈曾經的領軍者，目前是畫廊的老板，日本媒體眼中“收藏日本當代藝術最多的海外藏家之一”。除了藝術品，他還有更多雜項的收藏，郵票、火花、獎狀、儲蓄本、結婚證、離婚證、糧票、布票等。
?
　　去年，黃燎原參與策展的首屆華人搖滾展在北京798開幕，朋友們看完出來都很驚訝，很多展品看起來都是毫無用處的舊紙片，卻被他保存多年，成為中國搖滾樂歷史的一部分。 “一張破海報，進場登記的單子，車證、工作證，我全都留著。”黃燎原說，他是個有戀物癖的人，不愛扔東西。這位中國搖滾圈曾經的領軍者，目前是畫廊的老板，日本媒體眼中“收藏日本當代藝術最多的海外藏家之一”。他的收藏之豐如同一個謎。以草間彌生、奈良美智和村上隆為代表的日本當代藝術作品有500多件，德國表現主義繪畫和安迪·沃霍為主的波普藝術作品等有2000多件，中國當代藝術作品500多件。許多大尺寸的作品，他都存放在昌平一間十畝地的倉庫內，很少輕易示人。

　　更多雜項的收藏，是為滿足他不斷肆意擴張的趣味，走的是另一個極端。“郵票、火花、獎狀、儲蓄本、結婚證、離婚證、糧票、布票，我都有收藏。”黃燎原更愿意談的，是他這些年投入精力頗多的煙標收藏。跟其他收藏相比，黃燎原喜歡煙標的小巧和可把玩性，“其他藝術品太巨大，但煙標可以隨手擱在身邊，隨時玩。”他經常翻這些冊子，想起來就仔細分個類，“有時候想要把軍事的、工農的擱一塊兒，有時候想把所有孫悟空的插一起，有時候按省份來插，有時候按珍稀程度來插。這么插來插去，還挺解悶兒的。”
?
　　生活里的黃燎原是個極簡而素樸的人。他從不消費奢侈品，在藝術收藏上的投入卻豪邁十足。單是煙標收藏，他這十年都是只買不賣，每年花費上百萬甚至更多。他是低調而有名的藏家，常常一出手就拿下別人多年來的全部收藏，卻從不露面。

　　“煙標收藏門檻很低，不花錢也可以進入。但入門之后，你會發現水很深。”黃燎原說，他曾發現自己的收藏中有很多是江蘇南京秦風煙廠的煙標，一度想做成一個專題，“但很多煙標你根本找不到，就算找到了，別人不肯賣，或者一張就要好幾萬。”有一枚名為“移山”、號稱孤品的檔案標，黃燎原在天津藏家那里見過，哪怕開價100萬，藏家仍不愿出手。
?
　　煙標界的老藏家都說，這門收藏只漲不跌，升值空間很大。但對黃燎原來說，收煙標只是一個喜好，他不關心市場價格，也不考慮升值，“十年前，我買的幾塊錢的煙標，現在都幾千了，成長確實挺快，煙標價格也沒跌過。但這就跟當代藝術一樣，有炒作過度的時候。最近一年，煙標交易市場比較平淡，算是到了瓶頸期。” 有人找過黃燎原，想把他的煙標收藏拿到國外美術館去做展覽，他還在考慮以什么角度展出。這十年他收過一些重復的煙標，一直想找機會整理出手，但這需要大量時間和精力，“我同時要做畫廊、寫書、旅行、做搖滾樂，顧及不了，還是等老了以后再做這件事吧。這些煙標能讓我老有所依。”

　　B：很多男孩小時候都玩過煙標，你的收藏是不是也跟童年記憶有關？

　　H：我抽煙比較早。1973年，我小學一年級，爺爺回國，我隨他南下去廣州，住在華僑大廈。看到一位華僑青年在抽煙，特香，煙盒特別好看，就跟著他抽了第一根。那之后我就開始收煙盒，老去垃圾堆淘，或者找父母單位抽煙的人要。但我真正開始系統的收藏始于2005年。

　　B：煙標收藏是世界上三大收藏項目之一，你覺得它的價值在哪里？

　　H：我收的主要是中國的早期煙標，就是跟自己有點關系的，社會主義建設時期的收藏。這些煙標圖案精美，跟當時的社會環境緊密相連，承載的是共和國的歷史。比如上世紀50年代，全國都在恢復建設，煙標上就會出現拖拉機、煉鋼煉鐵的圖案，煙標也都是“大生產”、“競賽”、“農工牌”這樣的牌名。“大干快上”是當時的主旋律和主要的意識形態，在這個激烈的歷史時期，你偶爾看到一兩張風景的、花鳥的煙標設計，會很驚訝，這個時期怎么出現這樣的圖案，會讓你想一想。 一段時期的煙標就是“紅光亮”、“高大全”的形象，都是紅旗、火炬，很夸張的造型。那時候的煙標、火花上都有很多口號，也有毛主席詩詞和語錄，因為抽煙的人多，靠這個來宣傳共產黨的政策。1986年以后的煙標，就開始變得百花齊放，開始亭臺樓閣了。時代過眼云煙，煙標記錄歷史，這是煙標的珍貴之處。

　　B：看你收藏的這些中國早期煙標，圖案和配色很大膽，也很雅致。

　　H：煙標不光是政治史，也是美術設計史。早期煙標跟現在最大的不同就是純手工設計，我收過一些手工繪制的原始手稿。其實沒有什么著名的美術家參與過煙標設計，有的設計者是工廠工人，有的是部隊的，有的是村里的宣傳干事，都是地方人才。我個人猜測，有些煙標設計者可能是民國遺留下來的手工藝人，分散在青島、天津、上海、廣東、福建，所以這些地方的煙標顯得特別漂亮精致，可能是民國時期的文化遺留。
?
　　B：如果把煙標設計納入美術史來比較，你有什么發現嗎？

　　H：我覺得當時的煙標設計堪稱一流，從美術角度來說，是被忽略的一面。在一定時期有些煙標沒經過審查，就這么出了，有的配色雅致又精美，很前衛，在當時是不能想象的。現在很多設計師都掉過頭，向那個年代學習。在中國，工藝美術跟美術相比，總是低一個等級的，被排在美術史之外。這跟西方是一樣的。唯獨日本人把工藝美術納入美術的范疇，日本美術中從來就有裝飾風格的東西。