「太陽是爸月亮是媽，天大地大哪是家？床鋪是磚枕頭是瓦，身上蓋的是晚霞」在電視上聽到《三毛流浪記》片尾曲的小編大呼爺青回！

跟隨著這部動畫片，解放前上海的光景以及當時擁有悲慘經(jīng)歷的三毛的成長歷程仿佛一下子出現(xiàn)在人的眼前。再次重溫這部動畫片，小編發(fā)現(xiàn)一個細節(jié)，三毛曾靠在街上撿煙頭維持生計，看到這小編不禁滿腦問號，為什么撿煙頭也可以成為謀生手段？

小編后來查閱資料發(fā)現(xiàn)像三毛這樣靠撿煙頭謀生其實在上個世紀三四十年代是真實存在的，資料中記載在1937年僅僅在上海撿煙頭大軍就有上千人，他們將拾得的煙頭積攢到一定數(shù)量時賣給專收的商戶，從中換取微薄的報酬。

在當時那個年代，煙可以稱得上是奢侈品，普通人只能一支一支購買，所以當時一支香煙渾身上下都是寶，有些人將撿到的煙頭剝開，將里邊殘余的一點煙絲收集起來，集中日曬之后，手工制作成卷煙。而這些通過此方法制作卷煙的人當時被戲稱做「磕頭實業(yè)家」。

由于手工卷煙行業(yè)的門檻較低，收入回報高，因此當時的窮苦百姓們便一窩蜂開始進行小作坊式的手工卷煙制作。常言道「工欲善其事必先利其器」，制作工具的選擇大大影響了卷煙生產(chǎn)的效率。大多數(shù)個體戶在制作手卷煙時使用的是原始的木質(zhì)手推卷煙機，日產(chǎn)量在50-100支，然而一些規(guī)模較大、使用的靠電力驅(qū)動的手搖卷煙機的手工作坊每日可生產(chǎn)數(shù)萬支。

當時這些手工卷煙往往會仿冒市場上流行的機制卷煙的商標，尤其以中低檔機制卷煙品牌為主，仿冒「歡迎」、「仙島」、「紅槍」、「雙刀」等品牌較為常見，因為中低檔卷煙的消費群體一般為販夫走卒以及窮鄉(xiāng)僻壤的農(nóng)民，追求低廉的價格，不具有鑒別真假的能力。

手工卷制香煙的出現(xiàn)在一定程度上破壞了當時的市場秩序，使得當時的南京國民政府蒙受了巨大的稅收損失，但是考慮到手工卷煙業(yè)的從業(yè)者大多是社會最底層的貧民，從保障民生與維護社會穩(wěn)定的角度進行綜合考慮之后，政府對手工卷制香煙行業(yè)采取了較為緩和的調(diào)控方法，通過分期減少手工卷煙商戶的數(shù)量以及維持手工卷煙極低的稅率等手段，一定程度上保障了社會底層貧民的生存空間。

這也就是為什么動畫片中會出現(xiàn)像三毛這樣的流浪兒童通過撿煙頭賴以謀生的橋段了~