自古以來，詩人們對春風情有獨鐘，以其生花妙筆一次又一次地吟詠。在古代詩人的筆下，春風富有春意，又異彩紛呈，如李白筆下的：“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”春風是多么的通人性！又如南宋志南和尚筆下的：“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風！”還有南宋詩人方岳的一首：“春風多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴?！贝嗽妼懘猴L與花柳一路同行，為燕子作泥、蜜蜂釀蜜創造條件，又吹來瀟瀟春雨，且即時放晴。春風的忙碌，從這組傳神的動態描寫之中可窺見一斑。

　　“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，便有了南宋志南和尚在《絕句》里扶杖東行，悠然徜徉春色里，楊柳篩濾過的春風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是何等愜意的春日遠足啊！“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風”，楊萬里《南溪早春》里的亭館，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意。眼見家鄉生機勃勃的早春景象，年歲衰老的詩人拄著拐杖，在溪山郊野間信步漫游，迎面吹來了和煦溫暖的春風，讓人舒適欲醉。

　　“鏡前飄落粉，琴上響余聲”，南朝梁詩人何遜《詠春風》將春風的輕柔之態狀寫得惟妙惟肖。前句從視覺角度下筆，寫女子對鏡用香粉撲臉，落下的粉末被春風一吹，便紛紛升騰飄浮；后句從聽覺角度著墨，寫婉轉悠揚的琴聲，在春風的輕拂之下傳送到遠處，空留裊裊余音，如絲如縷，不絕于耳。

　　“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，在唐朝詩人賀知章的《詠柳》里，春風就像一把神奇的剪刀，裁出柳葉，剪出春意。“春風騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”，在宋朝詩人梅堯臣的《東城送運判馬察院》里，如剪刀的春風裁出楊柳、杏桃?！皷|風便試新刀尺，萬葉千花一手裁”，在宋朝詩人黃庶的《探春》里，似剪刀的春風裁出眾多的綠葉、紅花。詩人筆下的春風的力量之神奇令人贊嘆。

　　“野火燒不盡，春風吹又生”，白居易《賦得古原草送別》里的春風是給自然物帶來新生的使者，“離離原上草”被野火燒了之后，讓春風一吹又煥發出盎然生機?！按猴L朝夕起，吹綠日日深”，孟郊《連州吟》里的春風吹得大地綠草越長越豐盛?！按猴L又綠江南岸”，王安石《泊船瓜洲》里的春風吹得百草遍地萌生，給大地鋪上了綠毯子。詩人筆下的春風是不可抗拒的生命力的象征。

　　“春風知別苦，不遣柳條青”，李白《勞勞亭》里的春風似乎知道人間的離別之苦，故意不吹柳條使之發青。“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，蘇軾《新城道中二首》里的春風仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里而特意吹斷了積雨，有感情，通人性?！按猴L取花去，酬我以清陰”，王安石《半山春晚即事》里的春風被賦予人的情態，和詩人多么像淡如水的君子之交。詩人筆下的春風通人性，是個多情之人。

　　穿行在古詩里的春風，腳步忙碌，送人溫暖，性格柔和又不乏神奇的力量，深諳世間情感。耳畔伴隨著輕柔春風的呢喃，徜徉在春風拂面的盎然詩意里，內心充盈敞亮，不時泛起層層漣漪，隨春風任意飄蕩。

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