在姚輝先生收藏的月份牌香煙廣告畫中，有兩位畫家的作品最多。一位是杭稚英先生，另一位就是胡伯翔先生。姚輝先生收藏胡伯翔先生的作品達130種。

　　在民國時期的月份牌廣告畫家中，伯翔先生是一位十分特殊的藝術大師。第一，他出身美術世家，受過良好的美術基礎教育，特別是中國畫基本功十分扎實；第二，他年輕得志，受到上海美術界泰斗吳昌碩的好評和提攜，也因此得到英美煙公司的青睞和重視；第三，他的作品，不僅有時尚美女，同時還創作了大量的歷史故事和山水風景，是一位全能畫家；第四，他不僅是一位在上海灘聲譽頗高的商業美術畫家，同時還是一位著名的攝影家、企業家。

　　為了較為全面地賞析伯翔先生的作品，拙作擬分幾部分來完成。之一將介紹伯翔先生的生平，今后將陸續賞析其歷史故事類作品、四條屏山水風景類作品和時尚美女類作品。

　　胡伯翔先生的傳奇一生

　　胡伯翔（1896—1989），名鶴翼，別署石城翁。生于江蘇省南京市。

　　一、出身世家，父親是海上畫派名宿

　　伯翔的父親胡郯卿先生（1865—？），南京市人，名廷簾、單字涂（即胡涂），別署龍江居士，也稱龍江老人。他天資聰穎、勤奮好學，擅長山水、走獸、人物、花鳥，而生平最擅長畫虎，國內外書畫愛好者均以得求其尺幅畫卷為幸。胡郯卿中年時游歷了常州、漢口、上海等城市，飽覽了江南風光及各地古跡（碑），最后在南京興中門內定居，又買下瓦屋三楹作其“醉墨軒”畫室，曾有“醉墨軒畫冊”等多種出版物見于海內，名重一時。生有伯翔、伯洲二子。1913年攜子寓居上海，賣畫為生，當年和吳昌碩、王一亭、程瑤笙并稱為“海上四大名家”。

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胡郯卿作品

　　二、嶄露頭角， 初顯藝術個性與才華

　　伯翔先生（1896—1989），幼年即隨父學習國畫、油畫，乃得家傳。在父親的熏陶與鼓勵下，伯翔好學上進，少時已有不少創作，鳥獸樹石等無不格調高雅而富有新意。他畫遍了南京附近的名勝古跡，在家鄉一帶頗有名氣。但心高氣傲的他并不滿足，渴望到更廣闊的世界里去闖一闖。父親看在眼里，喜在心頭，決定帶他和伯洲到上海去開闊眼界、尋訪名師和研習畫藝。臨行前，父親反復叮嚀伯翔：上海人才濟濟，要想出人頭地可不是件容易事，一個人要想學到真東西，必須謙虛、能吃苦。伯翔先生把父親的話牢記在心。

　　1913年，一家人來到上海，伯翔先生時年十八歲。最初是在青漪館書畫會作畫，初作尺縑寸幅，多為觀眾所購藏。在作畫的同時，他千方百計地尋求各種機會向別人請教，先后參加了青漪館、振青社、題襟館等舉辦的書畫展覽，在上海有了一定名聲。

　　有兩件事使他嶄露頭角，引人注目：一是在10天之內趕繪上海商會會長朱葆三的大幅畫像，在無人敢揭榜的情況下，伯翔初生牛犢不怕虎，在規定時間內繪成大畫像，贏得好評；二是他時常來到吳昌碩等人經常活動的畫社，當場作畫。一次，著名的楊慶和銀樓要求畫一幅六尺大畫，在現場一種近乎開玩笑的推讓中，胡伯翔當眾揮毫創作了“騎驢過小橋，獨觀梅花瘦”的詩意圖，不僅讓圍觀者贊嘆不已，也引起了在場的一位老者的的注意，那人就是吳昌碩。吳昌碩一面點頭一面稱贊道：“小孩子的筆墨與詩句都有靈性。”此系伯翔先生首次為吳昌碩所賞識。聽到這話，胡郯卿先生也驚呆了，吳昌碩那么有名，是上海的權威，能對我兒子這樣贊揚，令人驚奇。

　　三、技藝精進，得到吳昌碩大師提攜

　　1914年至1917年是伯翔藝術生活中一個重要的轉折點。

　　當時，在交通路的朵云軒創辦了中華書畫社，由趙云舫主持，常常邀請海上著名畫家參加集會。1916年某晚，伯翔隨父來此，未曾料到邂逅吳昌碩老人。誰知昌老見伯翔來到，便立即鋪上宣紙，要伯翔作畫。伯翔亟向老人敬禮，反復推辭，自稱初學，不敢在前輩面前弄筆。其父郯卿走近桌旁說：“這是太老伯吳昌碩先生，命你作畫你就畫點請前輩指點，必有教益。”于是，伯翔就放膽畫了幅《林亭圖》。當時在場的都是伯翔未曾謀面的前輩，伯翔的作品竟得到眾人交口贊許。昌老當著王一亭、程瑤笙、黃山壽、吳石仙的面，邊看邊夸說：“好得很，落筆就是宋元格局，有自己面目。”隨后昌老將畫置壓櫥上，自上而下反復端詳，一語不發。然后，將畫取下，放在桌上，提起筆來在上題曰：“缶年已七十余矣，見有宋元筆意者，胡君一人而已，因志數語。”晚會后，昌老將此畫攜歸，并約伯翔明晚必到。第二天晚上，昌老攜來自書石鼓文聯兩幅，橫披一幅，賜與伯翔，并說：“你于本星期日上午請到我山西路寓所。”屆時伯翔如約前往，在昌老家看到有昌老題句的《林亭圖》掛在桌旁。昌老介紹伯翔認識哈少甫、張元濟、李拔可、高邕之等前輩，昌老對他們說，胡君是我忘年交，拜訪各位，請多多指教。對伯翔則說：“以后見面應稱呼我為缶翁。”昌老親筆為伯翔定潤格，還親為伯翔篆書印章，由其長子吳臧龕鐵筆治成。

　　此后數年，昌老和一亭先生對伯翔倍加獎掖和提攜，出則同車訪友或參加愛儷園（哈同花園）按期舉行的古物書畫研究會等。使伯翔開拓了眼界，提高了認識，獲益匪淺。

　　伯翔每晚還是到中華書畫社揮筆作畫，向諸老前輩請教。有時還與老先生們合作繪畫，伯翔畫馬，王一亭補景；伯翔畫猴，程瑤笙補景；黃山壽、吳石仙、王夢白等，均時常與伯翔合作。這一難得經歷，使伯翔的畫藝得到不斷升華。

　　一次，缶翁要伯翔對他的書畫作些評語，伯翔說：“缶翁之畫與眾不同，從前缶翁學青藤、雪個（即徐文長、八大），另一路筆意似趙之謙、任伯年，晚年時脫盡凡胎，自成一格。讀缶翁之畫，有一股新的精神，快人胸襟。缶老將畫與石鼓金文熔鑄于一爐，以詩書畫印集于一幅，為畫壇開創了一條新路。看缶翁之畫如飲特異之酒。” 缶翁甚喜道：“深獲我心，真知己也。” 缶翁展示自己作品，問伯翔哪些較好？欲贈伯翔。伯翔說：“都好，但缶翁以賣畫為生，不能取走。” 缶翁贊曰：“如此耿直之年輕人未曾見也。”《林亭圖》一直掛在缶老桌旁多年，直至缶老逝世，隨后該畫即“不知去向”，伯翔曾多方查詢而不果。

　　1917年王一亭為伯翔畫像，昌碩老題詩。其時缶翁七十四歲，王老五十二歲。昌碩題“芙蓉移到且從容，想見閑愁一蕩胸，欲剪半江難著手，海枯何處有吳淞。伯翔世講行看子丁巳夏仲一亭寫竟七十四跛叟吳昌碩題。”隨后，王一亭題跋“伯翔世兄遇我海云樓，伸紙含筆頗饒興，為貌其意并一時高興復綴數語。”后題“丁巳午月畫，白龍山人王震”。

王一亭為胡伯翔畫像、吳昌碩題詩的畫作

　　伯翔形容吳昌碩先生是一位不茍言笑的嚴師和長者，身材精悍結實，目光炯炯，笑容可掬，表情溫和而略帶幽默感，每次見到伯翔時總十分親切地說：“太難得了。”他笑得是那么的慈祥。昌老有《缶廬集》贈伯翔。

　　前輩的時時嘉勉，不僅未使伯翔陶醉，反而更加促使他精研畫技，伯翔后來在繪畫上的成就與前輩們的教誨和鼓勵是分不開的。昌老曾說：“化我者生，破我者進，似我者死”， 含意很深，要伯翔切記，鼓勵他不可松懈，以求精進超過前人。伯翔后來果然不蹈前人之轍，自創一格，聲譽鵲起。他不僅擅長中國畫的人物、山水、走獸，同時又精于西洋銅版畫、水彩畫及攝影藝術。正是因為他的才華得到上海美術界的普遍認可，已經成為海上畫派一顆冉冉升起的新星，才促使英美煙公司下決心高薪聘請他進入美術部。

　　后來，伯翔先生還屢屢在美術界的比賽和展覽中拔得頭籌。1919年，顏文梁先生與楊左匋先生發起并主持我國民間最早的美術展覽，定名為《賽會》，每年自元旦起至十五在蘇州舉行。在1920年的展覽中，楊左匋攜帶了頤中煙公司同事胡伯翔的兩幅水彩畫《金陵殘雪》和《紫金山村》參加展出，被評為全會之冠。自此，伯翔與顏文梁成為至交。1929年，蔡元培發起舉辦“第一屆全國美術展覽會”，伯翔先生應邀展出《嘶風圖》、《松蔭煮茗圖》二幅，獲得好評，并被聘為教育部全國美術展覽會審查委員。《嘶風圖》在《美展特刊》上發表，《松蔭煮茗圖》則在其它刊物上發表。

松蔭煮茗圖

嘶風圖

　　四、創作廣告畫，成為月份牌畫大師

　　1917年，21歲的伯翔先生便開始了月份牌香煙廣告畫創作的藝術之路。因其高超的畫技得到英美煙公司賞識，也就享有了許多別的畫家享受不到的禮遇：每月500大洋高薪，允許進出“華人與狗不準入內”的上海外灘公園，特批允許使用洋人專用廁所，特批允許乘坐洋人渡輪等。據文獻記載，當時上海的物價十分低廉，大米每斤6分錢，豬肉每斤兩角錢，一個家庭只要月收入達到50大洋，就能過上中等人家的生活，可見伯翔先生待遇和薪酬之高。

　　伯翔先生在優厚的條件中作畫，非常注意作品的質量與自己的個性特色。他創作廣告畫大多只繪中間人物部分，四周圖案和花邊則由公司另一畫家張光宇先生配畫，畫中美術字則由楊芹生先生撰寫。

　　1917年至1940年，伯翔先生一直在英美煙草公司從事美術工作。該公司后又改名為頤中煙公司，那里有來自世界各國的畫家，在