一個(gè)只有巴掌大小的鼻煙壺，卻被繪以了人物、山水、花鳥(niǎo)以及書(shū)法等多種藝術(shù)題材，其典雅的格調(diào)、精妙的筆觸、清新的色彩令人為之驚嘆，真乃“方寸之間，別有洞天。”

　　作為中國(guó)內(nèi)畫(huà)藝術(shù)的典型載體，鼻煙壺以其小巧玲瓏的造型、精美絕倫的工藝，以及高超細(xì)膩的畫(huà)工，被譽(yù)為“鬼斧神工”的藝術(shù)，藏家更是對(duì)它青睞有加。

　　而作為從我市懷來(lái)縣走出去的一位內(nèi)畫(huà)家，王彪以他點(diǎn)墨成畫(huà)的精湛技藝，在有名的“中國(guó)內(nèi)畫(huà)藝術(shù)之鄉(xiāng)”——衡水，踏出了自己的一片天地。

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　　絕！

　　反面作畫(huà)正面成像

　　時(shí)年35歲的王彪是位職業(yè)畫(huà)師，十多年前，他便移居內(nèi)畫(huà)盛行的藝術(shù)之鄉(xiāng)——衡水。他能工善寫(xiě)，主要以畫(huà)鼻煙壺見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)追求清新淡雅、書(shū)畫(huà)并茂。

　　據(jù)王彪介紹，資料記載中的內(nèi)畫(huà)，源于乾隆時(shí)期盛于現(xiàn)代。清代時(shí)期，吸食鼻煙之風(fēng)傳入中國(guó)，并迅速在上層社會(huì)流行。盛儲(chǔ)鼻煙的煙壺便成為達(dá)官貴人隨身必備和把玩之物，對(duì)煙壺藝術(shù)裝飾功能的要求也越來(lái)越高，內(nèi)畫(huà)煙壺工藝應(yīng)運(yùn)而生。

　　所謂的內(nèi)畫(huà)，就是在半透明的容器內(nèi)壁書(shū)畫(huà)，在藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，與外畫(huà)相同，講究氣韻、筆法、章法等。但技法上卻與外畫(huà)大相徑庭，畫(huà)法以特制的變形細(xì)筆，在以玻璃、水晶、琥珀等為材質(zhì)的壺坯內(nèi)，手繪出細(xì)致入微的畫(huà)面，反面作畫(huà)正面成像，方寸間表現(xiàn)大千世界。

　　鼻煙壺本是舶來(lái)品，明末清初由歐洲流傳至我國(guó)，接了中華文化地氣的鼻煙壺很快被東方化，從材質(zhì)到工藝再到繪畫(huà)，方方面面都進(jìn)步神速。內(nèi)畫(huà)鼻煙壺更是在藝人手中化平凡為神奇。

　　雖業(yè)精于勤內(nèi)畫(huà)十余載，但王彪仍謙虛地笑稱(chēng)：自己只是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的普通藝人，時(shí)至今日能有將內(nèi)畫(huà)鼻煙壺由平凡化為神奇之技，全憑的是夜以繼日的勤奮，以及堅(jiān)韌不拔的毅力，才有了如今作畫(huà)的泰然處之和游刃有余。

　　美！

　　妻子親自傳技授藝

　　王彪之所以能夠內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，能夠打入衡水內(nèi)畫(huà)圈，主要得益于妻子的引領(lǐng)，是妻子手把手的授藝，他才邁入了內(nèi)畫(huà)藝術(shù)之門(mén)，

　　起初學(xué)習(xí)內(nèi)畫(huà)并不容易，它和紙上繪畫(huà)不同，鼻煙壺空間狹小、局限性強(qiáng)，當(dāng)手指輕執(zhí)細(xì)小的勾筆，伸入到小如香煙粗的壺口內(nèi)，練習(xí)橫線(xiàn)、豎線(xiàn)、圓圈等基本功時(shí)，手抖得異常厲害，幾天下來(lái)也畫(huà)不成個(gè)樣子。感到懊喪的他，便有了打退堂鼓的念頭。在妻子的鼓勵(lì)下，也為了生計(jì)，他硬是咬牙堅(jiān)持了下來(lái)。

　　“畫(huà)內(nèi)畫(huà)時(shí)，由于壺面很小，畫(huà)畫(huà)兒時(shí)大氣都不敢出，憋著氣畫(huà)，這是一項(xiàng)絕對(duì)寂寞的工作。要在掌心大小的鼻煙壺上描繪出世間萬(wàn)物、人生百態(tài)，需要心靜如水，來(lái)不得半點(diǎn)心浮氣躁。”

　　經(jīng)過(guò)數(shù)日漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)，他畫(huà)得多少有點(diǎn)模樣了，也可以“出徒”給人畫(huà)作品了，雖然給價(jià)不高，但他心里卻也美滋滋的，畢竟付出有了收獲！

　　驚！

　　方寸之間 點(diǎn)墨成畫(huà)

　　王彪的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，一般都在十多厘米以下，畫(huà)作題材以他鐘愛(ài)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)居多。

　　“一件內(nèi)畫(huà)作品的優(yōu)劣主要是從創(chuàng)意是否高雅，氣韻是否生動(dòng)，用筆是否老練，形象是否傳神，設(shè)色是否協(xié)調(diào)，布局是否合理，落款是否精練，壺坯做工是否精致等多方面進(jìn)行考量。”

　　就繪畫(huà)而言，為了使透明的鼻煙壺內(nèi)壁著色牢固，觀(guān)看時(shí)兩面畫(huà)案互不干擾，內(nèi)畫(huà)之前必須要對(duì)內(nèi)壁做磨砂處理，這時(shí)，細(xì)如針尖的勾筆伸到壺內(nèi)看不清筆鋒，幾乎處于盲畫(huà)。而要畫(huà)出一件精美絕倫的鼻煙壺，一要有千錘百煉的功夫，二要靠望風(fēng)撲影的判斷力，才能精確地畫(huà)出所要求的藝術(shù)效果。

　　著色時(shí)，勾在晶體的線(xiàn)條不像在紙絹上那樣牢靠，稍有不慎，濕潤(rùn)的顏色就會(huì)使線(xiàn)條蹭壞，這樣線(xiàn)描的流暢就會(huì)被破壞，從而影響藝術(shù)的完美。所以，內(nèi)畫(huà)在著色時(shí)，恰當(dāng)?shù)目刂粕臐舛?#xff0c;以及運(yùn)用力度的準(zhǔn)確性也是難于外畫(huà)的。

　　相較與圖案型的繪畫(huà)題材，書(shū)法是王彪難以割舍的最?lèi)?ài)。

　　自從搞上內(nèi)畫(huà)后，喜愛(ài)書(shū)法的王彪，用于習(xí)字的時(shí)間明顯少了很多。內(nèi)畫(huà)是以畫(huà)為主，書(shū)法一般沒(méi)有基礎(chǔ)是很難在鼻煙壺內(nèi)完成的。畫(huà)易字難，要在幾厘米的空間內(nèi)寫(xiě)上數(shù)百上千字，小到毫米，更非易事，而王彪?yún)s寫(xiě)得游刃有余。

　　內(nèi)畫(huà)鼻煙壺十余載，王彪的作品已不計(jì)其數(shù)。在他看來(lái)，一件上好的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，無(wú)不隱含著他豐富的情感和思想，有了這種內(nèi)涵，內(nèi)畫(huà)才有了意蘊(yùn)美，才堪稱(chēng)是一種藝術(shù)，才能給人帶來(lái)美的享受！

　　內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的誕生

　　大約嘉慶年間，鼻煙壺在中國(guó)做得越來(lái)越講究，開(kāi)始用各種珍貴的材質(zhì)制成各式各樣的鼻煙壺，同時(shí)，也有了內(nèi)畫(huà)鼻煙壺。當(dāng)時(shí)乾隆皇帝很喜歡，經(jīng)常會(huì)把一些鼻煙和精美的鼻煙壺賞賜給王公大臣，后來(lái)，鼻煙壺和鼻煙漸漸流傳到民間。

　　關(guān)于內(nèi)畫(huà)鼻煙壺發(fā)明的說(shuō)法很多，其中一種說(shuō)法是這樣的：

　　據(jù)說(shuō)，鼻煙壺內(nèi)畫(huà)是一個(gè)和尚發(fā)明的。在嘉慶年間，一個(gè)外地的官吏進(jìn)京辦事，因?yàn)槭虑檗k得不順利，耽誤了幾天，就寄宿在一個(gè)廟里面。他有吸鼻煙的愛(ài)好，可帶的錢(qián)不夠，鼻煙用完了，他想念鼻煙的味道，只好用煙勺去刮殘留在鼻煙壺內(nèi)壁上的鼻煙，結(jié)果劃出了很多的痕跡，這一舉動(dòng)被旁邊的一個(gè)和尚看到，感覺(jué)那官吏在鼻煙壺里刮出的痕跡很像畫(huà)兒，回去以后，他試著用一根竹簽蘸上墨在空的鼻煙壺里勾畫(huà)，無(wú)意中形成了近代內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的雛形。內(nèi)畫(huà)鼻煙壺是中國(guó)特有的傳統(tǒng)工藝品種，流傳至今已有上百年的歷史。