近日筆者在北京現(xiàn)代集郵展覽上看到了王宏偉先生的一部叫做《煙斗》的一框郵集，僅從選題上看，就很有趣味。據(jù)我所知，作者是絕對不吸煙的，而在一個“無煙區(qū)”卻產(chǎn)生了一部煙氣氳氤的郵集，這本身就很有趣。盡管吸煙的集郵者有之，但對于集郵者來說，吸煙實為大忌。那煙的燭火與灰燼，都是對于郵品的威脅。然而，一部以《煙斗》命名的郵集還是誕生了。其緣由宏偉先生講的明確：“煙起方寸，斗容萬千。”這八個字也是郵集的前言（圖1）。前四個字講的是在世界各國郵品中本已存在著煙斗的形象，而后四個字則是郵集編組的動機，即小小煙斗里盛著豐富多彩的內(nèi)容與內(nèi)涵。作者意在用郵品去開掘煙斗的底蘊。由此我想到，其實《煙斗》的背后有著厚重的文化背景。

　　記得丘吉爾在他的《二戰(zhàn)回憶錄》里寫道：“這是我一生中值得紀(jì)念的一刻，我右邊坐著美國總統(tǒng)，左邊是蘇俄的主人。”這一值得紀(jì)念的時刻，即是“德黑蘭會議”期間的一個夜晚。丘吉爾手里握著—只結(jié)實的石楠根煙斗，斯大林那一排濃重的胡須下面是一只巨大的棗木煙斗，羅斯福抽的是“駱駝”牌香煙，但是他把煙卷裝在一支長長的煙嘴里。而從薩克雷的《名利場》到司湯達(dá)的《紅與黑》，從大仲馬的《基度山伯爵》到勞倫斯的《查太萊夫人的情人》，翻開這些小說，每每會看到某個男性人物的手里正握著煙斗。因此，美國作家馬克·吐溫說過這樣一句關(guān)于煙斗的話：“如果天堂里沒有煙斗，我寧愿選擇地獄。”

　　由此，我們看到這個由航海家哥倫布用帆船將煙草帶到歐洲之后才出現(xiàn)的、至少已有六百年歷史的煙斗，是這個世界上讓某些男人愛不釋手的一種很有趣味的用品和飾品。現(xiàn)今煙斗本身又成為一個頗有意趣的收藏品類。由此，宏偉先生才選擇了這個很有開掘空間的專題，盡管他不吸煙。

?

圖1

　　煙斗有著悠久的歷史，有著奇妙的構(gòu)造，有著人們?nèi)缱砣绨V的愛好，也有著不衰的未來。郵集就從這四個角度結(jié)構(gòu)，講述了煙斗的前世今生（圖2）。專題郵集在選題上要有獨辟蹊徑的創(chuàng)新感，特別是選題既要在表面上趣味盎然，又在意蘊上品味深厚是不容易的，也就是有趣味而無品味則顯淺薄，有品味而無趣味便很枯燥。那么，《煙斗》在趣味與品味上的與眾不同的新意在于，郵集以小小的煙斗這個風(fēng)行于西方的風(fēng)俗現(xiàn)象，透視出了歷史的文化的蘊涵，以趣味與品味的結(jié)合而彰顯出了別樣的風(fēng)采。

?

圖2

　　一部郵集的選題往往要在一個清晰且獨到的結(jié)構(gòu)框架內(nèi)方可在敘事上有層次有新意。以《煙斗》來說，作者先從內(nèi)容上著眼架構(gòu)篇章。煙斗是一個使用者寡（與煙卷相比）的小眾嗜好，惟其如此，煙斗才有了神秘感、神奇感。《煙斗》郵集就是以此為隱線構(gòu)成專題郵集的敘事結(jié)構(gòu)。

　　首先，郵集從介紹煙斗的起源開始，有懸念地切入了煙斗這個題旨，講述了在哥倫布到達(dá)美洲之前，美洲印第安人部落就有了用玉米芯制成的長柄煙具的煙斗雛形，即“和平煙斗”（CALUMET）。這是一段充滿神秘色彩的關(guān)于煙斗緣起的故事。繼而，郵集又介紹了煙斗的構(gòu)造與材質(zhì)。如在煙斗的材質(zhì)上，最上等的品類叫做“海泡石”，傳說是由大海浪濤的白色泡沫凝成的，在德語中這種材質(zhì)就稱之為“海泡沫”。這又是何等鮮為人知的神奇的信息啊。最后，郵集將煙斗從“精神生活”層面、“人生伴侶”角度、趣味、經(jīng)濟(jì)、健康等領(lǐng)域，揭示了煙斗的內(nèi)涵，將小小的煙斗升華為文化性的象征，而顯示出一種神圣的意味與品味（圖3）。

?

圖3

　　以《煙斗》這個題目編組郵集，其“語言”是郵品。因此，充滿郵味的“字字句句”便從集郵角度為人們展示了這個小小視角的豐富。宏偉先生只用了兩個多月的時間就完成了16個貼片的一框郵集，但其匯聚的郵品卻是多樣化的。在郵集中我們可以看到，除了郵票、各式郵戳、小本票等常見郵品外，還有多國的變體郵票、德國早期私人訂購郵資片、20世紀(jì)初期德國免費軍郵明信片、法國軍郵明信片、荷蘭加印郵資片、比利時廣告郵資片、美國勝利郵件（航空縮微照片信）、多國廣告郵資信卡、美國花式郵戳實寄封等郵品，滿蘊郵味地敘說了煙斗的故事（圖4）。

?

圖4

　　在專題信息的運用上，郵集所示大多為直接的信息，如在講到煙斗起源的“和平煙斗”信息時，郵品所展示的皆為鮮明的直觀的信息：1884年的實寄郵資封，上有密歇根“和平煙斗城”（CALUMENT MICH）的郵戳；1865年美國手寫郵戳實寄封，上有伊利諾斯“和平煙斗城”（CALUMENT IILI/MARCH/13/65）手寫字樣（圖5）等。

?

圖5

　　在郵品的運用上，大多數(shù)為上個世紀(jì)40年代以前的郵品。郵集中有19世紀(jì)末葉的實寄封，以及收集難度較大的德國1907年8月發(fā)行的42枚一套（郵集展示了其中的3枚）的第19屆德國集郵節(jié)私人訂購紀(jì)念郵資片（圖6）。作者在編組之初，就刻意強化了對于早期郵品的使用，因而整體觀之頗富“古典”色彩，在一框之內(nèi)顯示出了一定的珍罕度。

?

圖6

　　一框郵集是普及型的郵集編組形式，但并不因其篇幅小而降低水準(zhǔn)，它同樣是專業(yè)化郵集的一種微縮的展現(xiàn)。通過王宏偉先生的這部《煙斗》郵集，我們可以看出，在選題的獨特性、結(jié)構(gòu)的邏輯性、敘述的故事性以及郵品的珍罕性上，一框郵集之中依然有著專題郵集編組的幾乎所有要素。一框郵集惟其篇幅小，才會有著更高的構(gòu)思上的要求和更精到的郵品上的提煉。一框郵集不僅僅是郵集編組的一種初入門檻的普及形式，它同樣也可能是很專門化也很專業(yè)性的郵集編組方式。一框與多框并沒有高下之分。一些在80個貼片中自如馳騁的作者未必會對一框的16個貼片得心應(yīng)手。因此，不可小看了一框郵集的創(chuàng)作，要有意識地分析和總結(jié)一框郵集編組的經(jīng)驗與規(guī)律。高端郵集的作者可以嘗試一框郵集的編組，普及型的一框郵集也要從嚴(yán)要求，向著高端郵集的創(chuàng)作邁出第一步。