當張子健進行內畫創作時，在旁邊觀看的我們連呼吸聲都調低了分貝，似乎比正在創作的他還要緊張。手握細筆在口徑不足9毫米的鼻煙壺內壁上創作出生動傳神的精美畫作，張子健告訴記者：“除了熟練的技法，更重要的是要有一顆清的凈心，手隨心動，畫面才會傳神。”

　　“70后”的張子健如今已是冀派內畫技藝的第三代傳承人，在內畫界算得上是“名門之后”，他的伯父便是冀派內畫藝術大師莊樹鴻，能走上內畫藝術之路，張子健認為離不開幼時父輩們的藝術熏陶。“小時候，我的舅父和父親都在工藝美術廠上班，每天放學我都會去廠里等父親下班一起回家，有時會到舅父繪畫的科室，看著他在小瓶子里寫寫畫畫，感覺很有趣，就天真地和舅父說想要學這個，舅父在科室給我弄了一張小桌子，后來那就成了我寫作業和畫畫的地方了。”張子健對《中國產經新聞》記者說起了自己與內畫藝術的結緣。

　　后來，張子健在美術學校系統地學習了中國傳統繪畫。1986年畢業后，正式拜內畫大師王金山先生（其舅父）為師，開始學習內畫技藝，步入了職業內畫的生涯。

　　“最開始學內畫的時候沒想到會有這么難，以前畫畫都是用毛筆在紙上畫，揮灑自如，現在改用特制的金屬鉤筆伸進小瓶子里畫，整個手都不聽使喚了，一開始畫，手心里就都是汗。”張子健對記者說。

　　在舅父王金山的耐心指導下，張子健逐漸適應了這種作畫方式，他也開始了對內畫藝術的狂熱鉆研。畫內畫需要專注，那時的張子健最怕家里來人串門，后來干脆把自己反鎖在家里，這樣可以有更多的時間安心創作。

　　經過了多年的積累和實踐，張子健深得舅父王金山大師的真傳，繼承了冀派內畫的正統。28年的內畫創作生涯也使張子健形成了獨特的繪畫風格，他精通山水花鳥、人物肖像，但是尤其喜愛和擅長繪制猛禽猛獸，他創作出的《虎嘯圖》、《獅吼圖》、《雄風》、《鷹嘯長空》等內畫作品先后被國內及日本、美國、加拿大等中外收藏家收藏。張子健將中國傳統繪畫中的擦、點、勾、撕等技法，運用到內畫鼻煙壺的創作之中。在創作上，張子健注重運筆的變化，為了把獅虎猛獸的毛發表現得灑脫飄逸，他獨創了“散鋒撕毛法”，將猛獸的毛發根根撕出，結合墨色的濃淡深淺，將毛發刻畫得厚重有序、層次分明。

　　張子健對自己的內畫作品有著苛刻的要求，如果自己對作品不滿意，就算有人要收藏張子健也會婉言拒絕，只有對自己的作品滿意了，張子健才會把它交到收藏者的手里。“藝術創作不能得過且過，這才是對藝術負責。”張子健對《中國產經新聞》記者說。

　　2010年8月，以張子健名字命名的“冀派張子健內畫藝術”被納入中國非物質文化遺產市級項目名錄。一名業內專家這樣評價張子健，他的內畫藝術得到了冀派內畫的真傳，也是對有史以來鼻煙壺內畫系統的傳承和創新。

　　“內畫是一門不養老，不養少的藝術，年輕人因為缺乏歷練，往往在技法上不夠成熟；而年齡太大，視力會衰退，也影響創作。現在我算是處在創作的壯年，覺得時間很緊迫，一直在力求不斷創新，也希望能盡快地將這門藝術傳承下去。”張子健說。

　　現在，張子健正在傳授兒子張鳴遠中國傳統繪畫和內畫技藝。他要傳給孩子的，除了一支細筆，還有一顆清凈的心。