煙草在線專稿　　一九八四年莊稼早已收割完/女兒躺在我懷里睡得那么甜/今晚的露天電影沒時間去看/妻子提醒我修修縫紉機的踏板/明天我要去鄰居家再借點錢/孩子哭了一整天鬧著要吃餅干/藍色的滌卡上衣痛往心里鉆/蹲在池塘邊上給了自己兩拳/這是我父親日記里的文字/這是他的青春留下來的散文詩/幾十年后我看著淚流不止/可我的父親已經老得像個影子……

　　若想演繹好詩人董玉芳根據自己父親日記創作的《父親寫的散文詩》，自然非李健莫屬。一如流水般清澈，而沒有雜質的音色，以及寬而透明的音域，聽起來很容易讓你想起很久遠的故事，且總有一種對歲月流逝的感傷，也契合了這首歌想表達的情感和氛圍。所以，當李健在湖南臺一檔節目中演繹這首歌時，幾乎全場淚奔。

　　七八十年代是很容易讓人回味的，雖然生活有些拮據，物質有些匱乏，但那個時代的人們很容易得到滿足感，并由此產生幸福。家長翻遍空蕩蕩的口袋，用僅有的塊八角錢決心為孩子買一盒餅干，孩子至少會幸福上幾天，這也是出生在1974年的李健讀這首詩時，感動到痛哭的原因。用李健的解釋：這首歌之所以催淚不是因為夸張的煽情，而是因為它本身的存在。它在那兒，自然而然就有股力量，時時刻刻如磁場般在影響、打動你。

　　我也是在那個年代走過的，自然了解李健的心情。詩中提到的藍色滌卡上衣是那個年代的標志，滿大街都是如此，大概七八元錢一套。當時磨了家長很長時間才買了一套，喜歡得不得了，而家長是不舍得買的，終年穿著洗得發白的粗布工作服，即便是過節或是走親訪友也是如此。早在六七十年代，更是很多人衣服上都打著補丁，家長是那樣，孩子也是那樣。也正因為如此，那個年代經歷過貧困的人們感情更深沉，故事也更容易打動人。

　　李健講：七十年代出生的人思想上可能有點問題，在表達上，可能從來不會擁抱自己的親人，我覺得八十年代后的人好一點，比較能夠順暢的表達出自己的情感，直接的說出來，我們說都說不出來。其實不止七十年代出生的人，六十年代出生的人也是如此，這大抵與時代背景相契合的緣故。李健父親患癌癥病重時，幾乎無法步行，李健背著父親上廁所。而老人在生命最后時對李健只說了一句話“原諒爸爸”，老人認為給兒子增加了負擔。李健在《想念你》中唱到父親：你終究還是要離去/來不及說一句/一陣風掠過/放開還有溫度的手……夢中那雙手輕撫我的頭/就像小時候。不是來不及，是走過那個年代的老人大多都比較愛得深沉罷了。

　　李健在父親墓碑上寫下“冬夏恒久，一世溫良。”那個年代的人們真就是那樣，樸實、執著，敦厚、善良，他們會一心撲在工作上，頭腦中卻不想亂七八糟的事情，即使爭辯得面紅耳赤，也只是對事不對人。前幾天，公司召開年度工作會議，老總在會上回憶起煙草局組建之初那一代的老領導，眼前頓時浮現起他們的身影。這些老領導大都不茍言笑，似乎看起來很威嚴的樣子，其實卻很好接觸。不是個別人才這樣，而是個別人不這樣，這就是那個年代人的縮影。

　　《父親寫的散文詩》中唱到：父親已經老得像一張舊報紙/那上面的故事就是一輩子……那一代人的故事已經寫滿，而我們這些正在寫故事的六七十年代出生的人，是否也能如那一代人把故事寫得深沉呢？我想，也許會吧，因為我們身上畢竟有那一代人的影子，還會有很多傳承。